Was historisch informierte Interpretationen bei einem Repertoire wie der Brahmsschen Vokalmusik ausmacht, ist nicht ganz einfach zu definieren. Die begleitenden Instrumente sollten historisch sein, sofern ein Klavier oder Orchester mitwirken. Die Stärke des Chors sollte denen ähnlich sein, die Brahms zu verschiedenen Zeiten seines Lebens leitete - aber über spezielle Vokal-Phrasierungen o.ä. im 19. Jahrhundert weiß ich offen gesagt nichts.

Verschiedene mit der HIP verbundene Dirigenten haben Brahms eingespielt - diese Aufnahmen möchte ich hier anführen.

John Eliot Gardiner hat sich recht früh des Deutschen Requiems, aber auch der Chorlieder angenommen; darüber hinaus bringt er immer ein paar Vokalstücke auf seinen neuen CDs mit den Sinfonien unter.

Roger Norrington hat sich sehr bald nach der Gründung seines Schütz Choir mit Brahms beschäftigt, die Aufnahme von 1979 wurde wiederveröffentlicht:



Auch das Deutsche Requiem, das wohl bekannteste große Sakralwerk Brahms', hat Norrington aufgenommen (2 Ausgaben derselben Einspielung):

Am Deutschen Requiem ist auch Philippe Herreweghe nicht vorbeigekommen:



Aber noch viel früher hat er sich parallel zu seinen Mendelssohn Aufnahmen auch der Fest- und Gedenksprüche und Motteten angenommen - eine sehr besinnliche Aufnahme:

Den schlanksten, beweglichsten Chorklang bietet Christoph Spering mit dem Chorus Musicus Köln - er benutzt die Londoner Fassung des Op. 45 - leider ist diese Aufnahme am schwersten zu bekommen:

Herreweghes neuster Beitrag zu Brahms' Vokalmusik:

Johannes Brahms:
Schicksalslied op. 54
Alt-Rhapsodie op. 53
Warum ist das Licht gegeben op. 74 Nr. 1
Begräbnisgesang op. 13
Gesang der Parzen op. 89

Ann Hallenberg, Collegium Vocale Gent, Orchestre des Champs-Elysees, Philippe Herreweghe